Curaduría: María Teresa Constantin Curaduría adjunta: Carolina Cuervo, Susana Nieto y Gabriela Vicente Irrazabal

Sobre la muestra

En el año 1931, con apenas un mes de diferencia, la prensa porteña publica dos notas que se nos presentan, como sendos indicios, líneas imprecisas de un marco contextual para aproximarnos a la obra de Víctor Cúnsolo. La primera de ellas, del 16 de septiembre, fue publicada en Jornada, nombre adoptado por el diario Crítica luego de su clausura por el gobierno de José F. Uriburu. Se trataba de un reportaje gráfico que llevaba por título “La Boca ha borrado con la intensa actividad de sus astilleros la popular leyenda de Barrio Malevo. Una visita a los márgenes del Riachuelo”. Las imágenes de esta nota estaban claramente destinadas a destacar la pujanza laboriosa del barrio. La segunda fue publicada en La Nación del 19 de octubre y, entre otras apreciaciones, establecía un paralelo entre la producción literaria y la plástica para señalar que “El escritor y su medio se corresponden. La obra de Cúnsolo lo corrobora”, y Cúnsolo mismo “...también evidencia esto desarrollando sus facultades plásticas en conformidad con las exigencias de nuestro tiempo”. Señalamientos ambos, en un determinado momento histórico, que sitúan la obra de un artista que vivía y producía desde un barrio “de los márgenes”.

Una geografía del silencio ofrece desandar aspectos del universo visual de un período. Un contexto en imágenes: pintura, grabado y fotografía —al que se suma la muestra paralela de gráfica anarquista— para la obra de un artista que permite además observar un barrio y su propio devenir. En efecto, La Boca, un barrio con particularidades demográficas dadas por una población de mayoría italiana, soportó una imagen pintoresca construida, capa sobre capa, desde diferentes espacios ideológicos y sociales, y fue sospechado durante mucho tiempo como barrio de malandras y prostitutas. Las notas mencionadas más arriba indican el resquebrajamiento de esa imagen y, a la vez, la percepción, por parte de la crítica del centro, de la obra de este artista como expresión de la modernidad

Sobre el artista

Nace en Vittoria, Siracusa, el 2 de abril de de 1898. Llega con su familia a la Argentina en 1913 y se instala en el barrio de Barracas. Tres años después ingresa en la academia de la Sociedad Italiana “Unione e Benevolenza” donde asiste al taller del maestro Mario Piccione. En 1921 ingresa a la agrupación de artistas El Bermellón formada en 1919 e integrada, entre otros, por Juan Del Prete, Víctor Pissarro, Juan A. Chiozza, Salvador Cali y Adolfo Montero.
En 1924, participa en el Salón de la Mutualidad de Bellas Artes y en 1927 habría realizado su primera exposición individual en La Peña, en el subsuelo del Café Tortoni. Sus segunda y tercera muestras individuales las realiza en la emblemática Asociación de Amigos del Arte en 1928 y 1931 respectivamente. Participa regularmente del Salón Nacional entre 1927 y 1935.
En 1932 participa del Salón de Arte del Cincuentenario de la ciudad de La Plata y posteriormente, en 1933 y 1936, en el recién fundado Salón de Arte de La Plata.
En paralelo, Cúnsolo participa en el Salón de los Independientes de 1925, e interviene en el Nuevo Salón organizado por Alfredo Guttero, entre 1929 y 1932, en la Asociación Amigos del Arte, que será presentado también en las ciudades de Rosario y La Plata. 
Integra dos importantes envíos internacionales: Pintores Argentinos en Costa Rica, en 1928 y, en 1933, en la Mostra di Pittura Argentina en las ciudades de Roma, Milán y Génova, en Italia.
Contrae tuberculosis y en 1932, en busca de un clima más apto para su enfermedad, se traslada a Chilecito, La Rioja, donde reside hasta 1936. Regresa a Buenos Aires y fallece el 10 de abril de 1937, en Lanús.